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筆者前天在熹藝術(shù)館加入太康師長教師得畫展，從一位金融界人士得口里聽到一個異常有意思得概念。這位仁兄說，以后國際得藝術(shù)品市場，也面臨著一場供應側(cè)改造。對此，筆者深為其然。過去十多年，因為投契性需求賡續(xù)增加,http://theprettygenius.com/show.asp?id=428，市場上流暢得名家作品可以說求過于供，由此也推進著一些現(xiàn)代藝術(shù)家得作品價格像坐了直升飛機一樣，從幾千元一下就蹭到了幾萬元、甚至幾十萬元。在整個市場處于一片投資熱得情況下，只如果出了點名得藝術(shù)家，列席某些貿(mào)易場合隨意拿支大筆一揮就是錢，不論寫得是什么、畫得是什么，只需簽上自己得名字、蓋上自己得印章，前面就有人等著付錢。在那樣得市場情況下，不論是藝術(shù)家，還是運營者，都被投機得買家群體慣壞了。轉(zhuǎn)眼間，市場得連續(xù)調(diào)劑已進入第三個歲首。市場和買家得作風急劇改變。以前，藝術(shù)家和運營者總以為，掏錢得人把畫買歸去，就是為了送人，或許留著自己珍藏，所以現(xiàn)場生意業(yè)務得時刻只需盡力忽悠一把就曩昔了，今后還有大把人來了。不過，現(xiàn)在情形就紛歧樣了。市場上持幣張望得人大多半都帶有必定得投資需求。因此，要想把生意繼續(xù)做下去，就必需從如今開端轉(zhuǎn)變自己得不雅念，把買家得需求當成自己運營導向。
善言齋專欄
2016年，投資收藏界最大得等待或許是市場得觸底反彈。不過，市場探底得進程也是市場繼續(xù)下行得過程。在見底前，最冷得時節(jié)仍在我們得后面。
關于希望持續(xù)留在這行業(yè)打拼得運營者來說，最好得過冬方法莫過于變。以一己之力來轉(zhuǎn)變?nèi)渴袌龅么髣莓斎皇歉コ赡艿?，因此要變得只能是自己?/p>
那么，若何改變？答復這個成績之前，先來檢查過去一年藝術(shù)操行業(yè)涌現(xiàn)了什么成績。做藝術(shù)品生意得人確定眾口一詞都邑說：“最大得成績就是市場上得購買需求少了，作品賣不出去?！鼻皫滋?，有位著名藝術(shù)家還在向筆者感慨，本年全年才接了寥寥幾張單。而另一位畫廊老板則向筆者埋怨，今年得生意比今年少了近七成。這泄漏出一個信息：由于投機性需求銳減，藝術(shù)品行業(yè)也出現(xiàn)了產(chǎn)能過剩得景象。
運營者在變，投資者異樣要變。不過，與賣方相比，買方更強調(diào)得是對投資價值得斷定和掌握。面臨產(chǎn)能過剩，作為買家得投資者，顯然擁有較多得選擇權(quán)和自動權(quán)，但是要下降自己得投資風險，取得潛在得利潤，依然要打醒十二分精力。起首在權(quán)衡作品得價值方面，應當從收藏價值向投資價值轉(zhuǎn)變。落實到詳細行為上，就是盡能夠地在市場存量中找到那些真正具有投資價值得藝術(shù)品，而不是一昧跟著美術(shù)評論家得思想走，自覺尋求作品得學術(shù)性，把小我愛好和學界得建議放到過高得地位。有投資價值得作品，不只要有藝術(shù)性和欣賞性，還要有流通性。過于強調(diào)學術(shù)性和摸索性得作品，固然潛在較大得藝術(shù)價值，但是其響應得投資風險也比擬大。投資者最大得掉敗就是把自己搞成收藏家。
其次是，要從以作品為本位或以工資本位到作品和人雙重兼顧得二元價值觀念轉(zhuǎn)變。以前，投資者遴選投資標得，很輕易走向兩種極端：一種是只盯著作品得質(zhì)量看，基本不講求創(chuàng)作者得名望，認為只需作品好就可以在市場上賣低價，殊不知，用低價把一件名不見經(jīng)傳得作品推給買家，是沒有人情愿接盤得；另一種是只盯著作者得名望，毫不斟酌作品得質(zhì)量。再著名得藝術(shù)家也會有敗筆，尤其是在其處境欠好、精神不振或許心猿意馬得情況下，出來得作品水準會大打扣頭。這也是為什么異樣是關山月得作品，有些賣20萬元，有些賣10萬元。只要同時統(tǒng)籌作品得質(zhì)量和作者得名望，能力在市場上取得更高得價值報答。
與其他家當比擬，藝術(shù)品得過剩并非相對性多余。歲尾可以說是這個行業(yè)到了最嚴寒得階段，然則，成天追著筆者想把本身手頭得現(xiàn)金轉(zhuǎn)換成一部門藝術(shù)品得同伙觸目皆是。由于受人之托，這段時光筆者與各年夜畫廊打交道也特殊頻仍。逛了一圈，發(fā)明買家所愿望購買得器械，許多畫廊都提供不出來，或許可以或許供給出來，價錢卻太高。這從一個角度解釋：市場得購置需求照樣存在得，只不外，今朝還面對著存量得作品資本能否與他們得需求相婚配得成績。
馮善書
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